打造中國古建筑的“樣板間”
打造中國古建筑的“樣板間”。劉剛——讓世界級藏品落戶山東
◆經(jīng)濟導(dǎo)報記者戚晨濟南報道
徽雕深度工極品九獅牛腿、清中期江西工極品詩文山水絳環(huán)板、元寶坨墩云海紅日等上千件古代木建筑古構(gòu)件，如果不是親眼所見，你很難想象這樣一座“藏龍臥虎”的民間私人博物館會藏于濟南的鬧市中。劉剛，國內(nèi)首家古建筑構(gòu)件私人博物館偕木堂館長，在傳統(tǒng)文化收藏與西方現(xiàn)代模式的融合下，走出了一條非典型性的收藏之路。
獨辟蹊徑的“收藏之道”
1989年從山東省實驗中學(xué)畢業(yè)后，劉剛作為“學(xué)霸”被保送到上海同濟大學(xué)建筑系，本科畢業(yè)后又到德國斯圖加特大學(xué)建筑系繼續(xù)深造。與設(shè)計結(jié)緣的劉剛坦言，自己從小對木頭就有異樣的親切感。
“我的家人也很奇怪為什么我會愛上收藏，其實我的專業(yè)需要與木頭打交道，在古代，木匠就是建筑師，他們的作品就是這一件件不為太多人關(guān)注的古建筑實物。”在安徽、福建、浙江、山東曲阜、山西等地，劉剛看到了太多的古木建筑消失殆盡。
在劉剛的近5000件藏品中，還有很多沒有足夠的空間懸掛，在儲藏室中，有一件斑駁的古構(gòu)件牛腿（中國古代木構(gòu)件建筑屋檐下與梁枋之間的構(gòu)件）。“因為做建筑工作，有機會到曲阜進行工作交流，在上世紀(jì)90年代曲阜進行修繕的時候，一些破損或者無法修繕的部分就被民工們?nèi)拥袅恕！眲偘l(fā)現(xiàn)了這個寶貝，透過殘存的大漆似乎能夠想象出整座建筑的宏偉。像這樣被扔掉的古構(gòu)件，被劉剛“撿”回來，在文化意識沒有覺醒的十幾年前，劉剛已經(jīng)清楚地認(rèn)識到這些古構(gòu)件的價值。
劉剛懂得西方建筑的系統(tǒng)理論體系，但是他也好古，在2012年舉辦的劉剛私人藏品展中，當(dāng)時的策展人就曾略帶夸張地說，劉剛看到古建筑構(gòu)件時就“邁不動腿”了。相比于黃金、珠寶、玉器這些更有商業(yè)價值的品類，劉剛更看重收藏品、藝術(shù)品的藝術(shù)價值。尤其是確定了古建筑的精細(xì)收藏門類后，劉剛樂在其中，甚至每年要拿出四分之一的時間專門去各地淘寶。
在幾年前德國柏林的一場“侶明室”專場拍賣會中，劉剛有心拍得了瑞士收藏家侶明室曾經(jīng)收藏的明黃花梨大方凳、明黃花梨卷草紋大炕桌等藏品。這些曾經(jīng)被淡忘的傳世精品，恰恰是巨大的文化藝術(shù)財富。
打造一個可以分享的平臺
“人棄我取，人取我予”(語見《史記·貨殖列傳》)，是中國古代早就有的商業(yè)思想。劉剛在建筑之外，看好中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興，更希望通過自己的一點點努力，為后人留下一些記憶。
“近代著名實業(yè)家、教育家張謇1905年創(chuàng)辦中國第一座博物館——南通博物苑,讓博物館從私家密室的‘貴族玩物’變成面向大眾的公共窗口。在德國私人博物館也有一定的數(shù)量，很多家庭周末的娛樂項目就是家長與孩子一起去博物館參觀。”劉剛曾經(jīng)去過不同的收藏家自己建設(shè)的私人博物館，在博取了眾人之長之外，劉剛希望能夠打造一個真正讓世人可以分享的平臺。
劉剛感慨在中國的人居建筑文化當(dāng)中，安徽的西遞和宏村、福建土樓等被列為世界文化遺產(chǎn)，兩個小小的古村落每年創(chuàng)造的旅游收入竟達數(shù)億元。“值得欣喜的是，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，對文化的重視，現(xiàn)在當(dāng)?shù)貙沤ㄖ谋Ｗo越來越重視了。”
劉剛曾經(jīng)邀請德國的客戶和朋友到偕木堂參觀，很多外籍友人被大量的精品所震撼，雖然他們并不精通中國建筑(601668,股吧)文化，但面對這些建筑古構(gòu)件還是非常尊敬，并且稱贊他愿意把藏品展示給社會的想法。
創(chuàng)建線上“博物館”
在中德兩國來回跑得多了，劉剛在收藏之余也在不斷思索藝術(shù)電商的可行性。其實藝術(shù)電商并非新鮮事物，早在2000年，我國第一家藝術(shù)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)嘉德在線就誕生了。此后淘寶、蘇寧等傳統(tǒng)電商巨頭進入藝術(shù)品電商領(lǐng)域，近兩三年又迎來一波創(chuàng)業(yè)潮，有機構(gòu)統(tǒng)計數(shù)量最多時超過2000家，然而資本狂歡遇上藝術(shù)市場困難期，這一數(shù)字已滑落至不足千家。經(jīng)歷了17年發(fā)展，相比其他電商模式的不停迭代，藝術(shù)的“互聯(lián)網(wǎng)+”道路似乎走得更坎坷些。
“取名為‘西藝網(wǎng)’，一開始是希望在中國古董熱的基礎(chǔ)上，讓更多大眾走進西方藝術(shù)品，但是這個平臺其實是一個綜合的包容性的平臺，應(yīng)該承載更多的中外藝術(shù)品交流。”劉剛在2015年注冊了西藝網(wǎng)后，就開始有目的性地接觸一些國外藝術(shù)品投資機構(gòu)、拍賣行以及私人藏家等資源。在逐步完善的過程中，劉剛也面臨著不小的困難。
“懂藝術(shù)的不懂互聯(lián)網(wǎng)，懂互聯(lián)網(wǎng)的又不懂藝術(shù)，目前的藝術(shù)品網(wǎng)站，基本上技術(shù)級別和互動性都不高，好的東西沒法讓人360度欣賞，更不要提社群化和產(chǎn)生黏性。”對于建筑行業(yè)出身的劉剛，也不希望西藝網(wǎng)僅僅停留在淺層，而是希望能夠更多地聚集真正喜愛藝術(shù)品的粉絲和專業(yè)人士。
“買藝術(shù)品的人都有一個從興趣、到喜歡、到購買、到分享的過程，我自己就是一個最好的例證，畢竟藝術(shù)品是一個高雅的‘精神產(chǎn)品’，而不是生活的必需品。如何能夠避免簡單的低級模式，形成真正的融合購買、拍賣、賞析、知識分享等多樣性內(nèi)容，西藝網(wǎng)還僅僅處于一個雛形。”如今的劉剛除博物館館長的身份外，還在積極做互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)中的藝術(shù)探索，在這些文化融合的背后，足以見證劉剛一顆對文化熱愛的坦誠的赤子之心。
