他們沒有讀建筑系，卻成了建筑大師！

高考沒考好、成績不理想，其實也說明不了什么。就像建筑師一定要讀建筑系可能是個偽命題一樣，建筑學學位證書并不是成為建筑大師的必要條件。在建筑界也有著這樣一群沒有“學位”的大師們，他們最大的套路就是“不按套路出牌”。

“沒文化的日本鬼才”--安藤忠雄

1995年普利茲克獎得主安藤忠雄，就是一個不按照套路出牌的典型。從未受過科班教育的他，創立了一套嶄新且獨特的設計理論。在成為建筑師之前，他曾是一位拳擊手（成績：23戰13勝3敗7平手），其后在沒有經過正統訓練下成為專業建筑師。

對建筑師而言，學歷和文憑通常代表的是一種眼界和見識。即便學歷本身不是重點，但是開闊的眼界和廣博的見識，卻是所有合格建筑師應該有的素質。所以，安藤忠雄在大阪府立城東工業高校畢業后，便前往世界各地旅行，并自學建筑。環游夠了，眼界開了，1969年回到日本創立了安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉長屋，是兩層高的混凝土住宅，已顯現其設計風格，引起了業界的風潮和討論，隨之聲明也迅速的累積起來。之后就是獲獎獲到手軟，囊括了包括有建筑界“諾貝爾獎”之稱的普利茲克獎在內的一系列大獎。

“現代建筑界的旗手”--勒·柯布西耶

勒·柯布西耶，20世紀最著名的建筑大師、城市規劃家和作家。是現代建筑運動的激進分子和主將，現代主義建筑的主要倡導者，機器美學的重要奠基人，被稱為“現代建筑的旗手”，是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維希·密斯·凡·德·羅、賴特并稱為“現代建筑派或國際形式建筑派的主要代表”。

但擁有如此強大華麗簡歷的柯布西耶卻并非建筑專業科班出身。當初，如果沒有老師的鼓舞，他或許就繼承父親的衣缽做一輩子的鐘表雕刻師了。在老師的建議下，1907年柯布西耶先后游遍歐洲后又到埃及、土耳其等地學習建筑，參觀了當時最新穎的建筑與眾多古代建筑群。后于1917年返回巴黎，同時從事繪畫和室內設計，與新派立體主義的畫家和詩人合編雜志《華麗精神》，按自己外祖父的姓取筆名為勒·柯布西耶，他在第一期就寫到：“一個新的時代開始了，它植根于一種新的精神，有明確目標的一種建設性和綜合性的新精神。”

“建筑師中的藝術家”--雷姆·庫哈斯

知乎上隨便一搜文科生可以做設計嗎？多數人給出的答案都是否定的。所以，文科生真的做不了設計了嗎？這個時候就需要請出廣大文科生的驕傲，第二十二屆普利茲克獎的獲得者雷姆·庫哈斯。沒錯，他就是大家熟知“大褲衩”（中央電視臺大樓）的設計者。

在做建筑師之前，庫哈斯曾做過記者和電影劇本撰稿人。或許是受到曾經做記者經歷的影響，庫哈斯將那種激烈表達立場的方式也貫穿了他的整個建筑生涯。帶著這種敏銳的記者視角，庫哈斯看待設計的方式更為宏觀，在他看來，“每一座建筑就是一座城市”，重要的是功能、意象、符號，唯獨不是單一純粹形式表達。所以，不要和庫哈斯談形式！

“極簡大師LESSISMORE”--密斯·凡·德羅

密斯·凡·德羅絕對是大師中的大師，他的設計理念不僅對建筑界產生了重大的影響，對整個設計界也產生了極其重要的影響。作為現代主義建筑大師之一，“少即是多”是他的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念，世界上第一棟高層玻璃帷幕大樓便是出自他之手，他也是包豪斯建筑學校的最后一任校長。

密斯1886年3月27日于出生在德國倫蘭德的亞琛市，亞琛是中世紀初西方文化的中心。因家庭經濟狀況，十五歲時密斯就結束了正規教育，在父親的雕塑店里工作，學會了石料加工與制作的方法。密斯回憶這段經歷曾說：“重要的不是紙上設計的建筑，一塊磚才是建筑中真正重要的一部分。”親身的實踐和后期在包豪斯任職的經歷對密斯產生了深刻的影響，延續了包豪斯的風格，他提出了“LESSISMORE”的理念，不得不說密斯設計理念擁有著絕對的超前性，半個多世紀過去了，如今這種“極簡風”已經滲透到設計的各個行業中。

“建筑界的隱士”--彼得·卒姆托

彼得·卒姆托-2009年普利茲克獎獲得者，在成為建筑師之前，他的職業是名木匠。不善言辭的他對作品相當挑剔，他的名言是“世界已滿載了符號、信息和事物的特征”，所以也沒有辦法給他的作品定義一個明確的風格，他的每個作品就像是在“講述一個故事”般，只有身處其中，才能感同身受作品傳遞出信息，而感受也會因人而異，這也是他作品魅力的體現。

彼得作為“建筑界的隱士”，不僅體現在他對名利的看淡，他更是把自己的事務所開在了人跡罕至的小鎮哈爾登斯泰因，據說這座小城只有1000人。無論外界信息如何噴涌，他依舊堅守著對建筑設計的思考，只為做出更純粹的作品。