樊錦詩：做好新時(shí)代敦煌文化的“繼承者、創(chuàng)新者、傳播者”
敦煌，是人類歷史上不同文化的交匯之地；敦煌石窟藝術(shù)，1600多年來綿延至今，體現(xiàn)著中華文化兼收并蓄的氣度與胸懷。1961年，莫高窟被國(guó)務(wù)院公布為第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位；1987年，莫高窟被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為我國(guó)首批世界文化遺產(chǎn)之一。迄今為止，國(guó)際上同時(shí)符合世界文化遺產(chǎn)六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)的遺產(chǎn)地只有三處，敦煌莫高窟是其中之一。
敦煌莫高窟九層樓全景 吳健攝影
面對(duì)這樣的敦煌，守護(hù)好、研究好、發(fā)展好、弘揚(yáng)好，是我們的使命。2019年8月19日，習(xí)近平總書記到敦煌莫高窟視察，肯定敦煌研究院75年來所做的工作，為敦煌研究院未來發(fā)展指明了方向。
立足未來，回望幾代敦煌人走過的路，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)做好敦煌的科學(xué)保護(hù)和敦煌文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓人類共有的這一文化瑰寶得以永久保存、永續(xù)利用。
文化遺產(chǎn)價(jià)值的傳播與利用，當(dāng)以做好搶救性保護(hù)和預(yù)防性保護(hù)為前提
1000多年來，敦煌經(jīng)歷了輝煌，也經(jīng)歷了近500年無人看管維護(hù)的荒涼。敦煌研究院第一任院長(zhǎng)常書鴻先生剛到敦煌時(shí)，眼前一片破敗。70多年來，常書鴻先生、段文杰先生，以及幾代莫高窟人薪火相續(xù)，使得以留存至今的石窟、彩塑和壁畫，逐步得到修復(fù)和保護(hù)，敦煌昔日的容顏逐漸清晰起來。
經(jīng)過數(shù)十年的搶救性修復(fù)保護(hù)，我們發(fā)現(xiàn)，過去一些修復(fù)過的壁畫又重新產(chǎn)生了病害。壁畫由泥土、礦物顏料、動(dòng)植物膠制作而成，受風(fēng)沙侵蝕、地質(zhì)災(zāi)害、洞窟小環(huán)境溫濕度波動(dòng)等因素的長(zhǎng)期影響，容易產(chǎn)生酥堿、空鼓、起甲等壁畫病害，無聲無息地侵蝕著這座文化寶庫。如果莫高窟被破壞，將無法替代，不可再生。
我們開始對(duì)壁畫制作材料、病害機(jī)理以及保護(hù)修復(fù)材料和工藝進(jìn)行深入研究，揭示了環(huán)境對(duì)壁畫造成破壞的規(guī)律和原因，對(duì)壁畫病害的產(chǎn)生機(jī)理也有了較為深入的認(rèn)識(shí)，逐步走向針對(duì)不同壁畫病害采用不同修復(fù)材料和工藝的科學(xué)系統(tǒng)的修復(fù)保護(hù)。經(jīng)過長(zhǎng)期不斷的研究探索，已經(jīng)形成一整套壁畫保護(hù)的技術(shù)和規(guī)范，使石窟壁畫的修復(fù)從過去的搶救性保護(hù)，轉(zhuǎn)化到形成科學(xué)保護(hù)體系，使莫高窟許多洞窟的病害壁畫得到科學(xué)的修復(fù)保護(hù)，延緩病害產(chǎn)生的速率，同時(shí)也推動(dòng)國(guó)內(nèi)壁畫保護(hù)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。
當(dāng)大量壁畫得到科學(xué)保護(hù)之后，我們又向預(yù)防性保護(hù)過渡，進(jìn)一步建立起防止環(huán)境對(duì)壁畫本體造成損害的預(yù)防性保護(hù)體系。規(guī)范的預(yù)防性保護(hù)是現(xiàn)代世界文物保護(hù)的發(fā)展方向。
不過，各種自然因素破壞和游客參觀仍是壁畫長(zhǎng)期保存的風(fēng)險(xiǎn)因素。為延緩壁畫衰變的過程、預(yù)防各種病害發(fā)生，我們開展了以“莫高窟游客承載量研究”項(xiàng)目為代表的預(yù)防性保護(hù)研究。研究結(jié)果表明，壁畫所處環(huán)境的溫度、相對(duì)濕度和二氧化碳閾值，只要處在安全范圍內(nèi)，就會(huì)大大降低壁畫毀壞衰變的速度。
為此，敦煌研究院在國(guó)內(nèi)文博界率先開展合作，采用物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，建立石窟預(yù)警監(jiān)測(cè)體系，采用各種監(jiān)測(cè)設(shè)備，對(duì)窟外環(huán)境溫濕度、降雨量、巖體裂隙、沙塵、洪水、地震等進(jìn)行監(jiān)測(cè)，實(shí)時(shí)獲取危害巖體和洞窟壁畫安全的風(fēng)險(xiǎn)因素的變化數(shù)據(jù)，并采取必要措施預(yù)防文物本體災(zāi)害的發(fā)生。在所有開放參觀洞窟安裝溫濕度和二氧化碳傳感器，實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)洞窟內(nèi)溫濕度和二氧化碳的變化。建立敦煌研究院監(jiān)測(cè)中心，整整一面墻，24個(gè)屏幕可切換展示每個(gè)開放洞窟的環(huán)境變化數(shù)據(jù)。洞窟相對(duì)濕度或二氧化碳一旦超標(biāo)，監(jiān)測(cè)系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)報(bào)警，并通過管理措施使開放洞窟暫停開放，得到“暫時(shí)”休息。如遇極端氣候，也有停止開放等相應(yīng)的管理措施。
我始終堅(jiān)持文化遺產(chǎn)需在保護(hù)好的前提下合理利用，在開放利用中加強(qiáng)保護(hù)。《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》制定的“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”文物保護(hù)方針，已明確規(guī)定文化遺產(chǎn)保護(hù)與利用的辯證關(guān)系。
只有做好文物保護(hù)，將其貫穿于開發(fā)與利用的全過程，方能形成保護(hù)與發(fā)展的良性循環(huán)，保證文物的可持續(xù)利用。
“數(shù)字敦煌”，摸索出“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”的創(chuàng)新之路
上世紀(jì)七八十年代，在給敦煌石窟建立科學(xué)記錄檔案的過程中，我深深意識(shí)到莫高窟洞窟及其壁畫退化、病變的嚴(yán)重性。我們?cè)噲D用膠片拍照和錄像的方式，為后人“留下”莫高窟，但是這兩種方式不僅精準(zhǔn)度和精細(xì)度不夠，而且膠片放久了會(huì)褪色，膠片所拍的照片和錄像均無法永久保存。
上世紀(jì)80年代末，我到北京出差。一位專家知道我在關(guān)注科技保護(hù)，帶我去看電腦。從那時(shí)起我知道了，只要壁畫能變成數(shù)字圖像，就可以永久保存。經(jīng)過不斷琢磨，一個(gè)大膽的構(gòu)想漸漸清晰起來：我們要為敦煌石窟的每一個(gè)洞窟及其壁畫和彩塑建立數(shù)字檔案。
我認(rèn)為，只有把敦煌石窟所有文物的信息數(shù)字化，才能切實(shí)地讓敦煌石窟信息永久保存，才能真正地讓后代永續(xù)利用。數(shù)字敦煌包含兩個(gè)方向的探索：一是數(shù)字化的敦煌壁畫信息庫建設(shè)，真實(shí)反映壁畫當(dāng)前狀態(tài)，真實(shí)保存壁畫信息，同時(shí)將分散在世界各地的敦煌文獻(xiàn)、研究成果以及相關(guān)資料匯集成電子檔案；一是將洞窟、壁畫、彩塑以及與敦煌相關(guān)的一切文物加工成高級(jí)智能數(shù)字圖像。
莫高窟第55窟數(shù)字化采集現(xiàn)場(chǎng) 孫志軍攝影
上世紀(jì)90年代初，敦煌研究院開始了壁畫數(shù)字化試驗(yàn)。最初效果并不理想。但我們堅(jiān)信數(shù)字技術(shù)是唯一能完整記錄并永久保存壁畫信息的技術(shù)手段。因此，我們?nèi)σ愿埃⑶液投嗉腋咝Ｕ归_合作，在探索和實(shí)踐中攻克各種難題。直到上世紀(jì)90年代末，我們初步探索出了基于軌道平行拍攝的壁畫數(shù)字化方法和VR虛擬漫游整窟采集方法。目前，我們已探索出彩塑、洞窟和大遺址的三維重建方法。
“文物保護(hù)一定要靠科技”。在各合作單位的共同努力下，敦煌研究院已完成200余個(gè)洞窟的圖像采集、100余個(gè)洞窟的圖像處理，原本在自然光中看不清楚的細(xì)節(jié)、被建筑遮擋的壁畫，都得以清晰地呈現(xiàn)出來。此外，我們完成200余個(gè)洞窟的VR節(jié)目制作，全景式360度拍攝；完成莫高窟、榆林窟兩處大遺址外景三維重建；完成4.5萬張底片數(shù)字化，等等。所有數(shù)據(jù)都按規(guī)范建立數(shù)據(jù)檔案，不僅推動(dòng)敦煌保護(hù)邁上一個(gè)歷史性臺(tái)階，也推動(dòng)敦煌學(xué)的國(guó)際交流，為中國(guó)人自己的敦煌學(xué)研究助一臂之力。
數(shù)字化技術(shù)不斷成熟，不僅推動(dòng)敦煌石窟數(shù)字化進(jìn)程，還可以有效平衡文物保護(hù)和利用的關(guān)系，推動(dòng)公眾共享文化遺產(chǎn)保護(hù)成果。大量游客進(jìn)入狹小的洞窟，會(huì)加劇洞窟微環(huán)境的劣化，不利于石窟保護(hù)。借助先進(jìn)技術(shù)，我們創(chuàng)作了4K超高清寬銀幕主題電影《千年莫高》和全球第一部展現(xiàn)文化遺產(chǎn)的8K高分辨率球幕電影《夢(mèng)幻佛宮》。參觀者可以通過觀看這兩部數(shù)字電影“洞外看窟”，了解石窟歷史文化背景、欣賞精美的敦煌藝術(shù)。
“實(shí)現(xiàn)敦煌文化藝術(shù)資源在全球范圍內(nèi)的數(shù)字化共享。”這是習(xí)近平總書記對(duì)敦煌的鼓勵(lì)和期許。“數(shù)字敦煌”使文物“活起來”，從洞窟中走到無法來到敦煌的大眾身邊，走到世界不同國(guó)家和地區(qū)，實(shí)現(xiàn)敦煌文化藝術(shù)的全球共享。“數(shù)字敦煌”展覽中，觀眾可以戴VR眼鏡展開洞窟虛擬漫游；1∶1實(shí)景洞窟三維模型的構(gòu)建，將遠(yuǎn)在大漠中的千年瑰寶展現(xiàn)在世人面前；“數(shù)字敦煌”上線，全球網(wǎng)民只要輕叩鼠標(biāo)，就可以進(jìn)入“數(shù)字敦煌”資源庫，欣賞敦煌動(dòng)畫，高速瀏覽超高清分辨率圖像，并對(duì)30個(gè)洞窟展開720度全景漫游。
用多好的技術(shù)保護(hù)和發(fā)展文化遺產(chǎn)都不為過。保護(hù)和發(fā)展文化遺產(chǎn)事業(yè)，必須與時(shí)代同行、與科技發(fā)展相融合。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展是數(shù)字化、信息化、智能化、智慧化逐步完善和升級(jí)的過程。我們應(yīng)以智慧化為發(fā)展方向，站在時(shí)代的高度，緊跟科技發(fā)展步伐，不斷開拓創(chuàng)新。
在倡導(dǎo)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的新時(shí)代，面對(duì)祖先留下的文化遺產(chǎn)，如何永久保存、永續(xù)利用，是時(shí)代交付給我們的使命。經(jīng)過幾代敦煌人的摸索與付出，敦煌研究院在這一方面初步積累了適合敦煌、適合我國(guó)國(guó)情的探索經(jīng)驗(yàn)。
敦煌只有一個(gè)，和敦煌一樣，被列入世界文化遺產(chǎn)的文化遺址，在中國(guó)大地還有許多；和敦煌一樣，不可永生、不可再生的歷史文化遺存，在中國(guó)大地還有更多——我們以百年大計(jì)、千年大計(jì)來保護(hù)莫高窟，我們也要以同樣的歷史眼光來保護(hù)其他文物古跡；切不可只圖眼前利益，而犧牲古老的文化遺存及其賦存環(huán)境的真實(shí)性和完整性。敦煌保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展之路，或?qū)?duì)大家有所助益。
期待一代代中華兒女不僅可以將中國(guó)大地上寶貴的文化遺存完好地交付給后代子孫，還可以為文化遺存的合理適度發(fā)展做出自己這一代的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。
