現代古建筑設計問題與方法
古典與現代結合，既需要滿足現代人們的審美需求，更不能破壞原有古建筑的特有魅力，因此在陳列展示上更應注重兼容并蓄。下面本文將對古建筑內陳列的展示空間設計問題進行具體的闡述。
一、古代建筑的特點
1．1 主要材料;古代建筑多數都是以木材作為建筑的主材料，所以從古代建筑遺產中可以看出,古代的建筑是由臺基、園梁、山墻、廊壁等要素共同構成在結構上軟性連接,富有韌性。古代建筑墻體是不承重的,可以敞開也可以是幕墻,到處是隔而不斷的流動空間。
1.2 平面特征;我國古代建筑一般都是以打木樁作為建筑的主體,木樁的范圍是以這個建筑物的有多大,然后再設計怎么安放,建筑物的大小是以間的大小和間數的多少來定的。中國古代以奇數為吉祥數,因此,建筑物的開間一般為單數,而且以開間越多為等級越高。
1.3 建筑群體;中國的古建筑全部都是以庭院和由間形成的,一層層漸進,古代建筑視角豐富與花樣多變。在群體上講究點、線、面的合理布局,強調有層次、有主次、有廣度、有深度、有變化的審美理念。特別講究中軸線的確立,古建筑的群體布局,大都采用對稱和對比的手法,重點建筑置于中軸線上,次點建筑置于兩側,既突出重點,又保持嚴格的對稱和均衡。
1.4 當今的古建筑結合了現代社會的色彩，不在像以前那么單調，裝飾多樣化，是的現代古建筑豐富多彩。古建筑的裝飾細部是梁枋、斗拱、檁、椽等結構構件,經過藝術加工而發揮其裝飾作用的。在匾額、楹聯、門窗、欞格上綜合運用了繪畫、雕刻、書法、工藝美術等方法,豐富多彩,變化多端,具有濃厚的傳統風格和文化底蘊。
二、有形空間的拓展
古建筑設計最大的在于現代的創意，其中陳列設計普遍使用，其他創作最大的不同是它沒有統一的模式,即使同一國家同一個地區也不盡相同,它要求設計本身具有多元化、專業化、個性化。古建筑內陳列由于其自身的特征,它的空間布局、拓展、利用會更具個性化。
2.1展線與布局;在古建筑陳列設計中空間利用尤其重要，要在有限的空間來設計最精密古建筑，與古建筑民居室內多數建筑偏于矮小,在設計上不追求氣勢高大,以精美取勝,提高藝術品位。宜采用組合式展示空間,各展館之間不分先后,無謂主從,組合自由,走線任意,給人以隨意、開放和輕松自由感。參觀路線的設計應采用相對獨立,陳列內容與形式單元性強化的方法,破除參觀上的單一順向路線,安排成塊狀串聯的中心輻射式,使之象回文詩一樣,顛倒順逆,皆成文章。這樣既把握住主體風格,縮短文物與觀眾的距離,又能突破古建筑空間小,不整體的弊端,營造身臨其境的藝術氛圍。傳統的一條龍式展線陳列體系,容易使觀眾感到壓抑、沉悶、透不過氣,而且在古建筑陳列中最為忌諱。
2.2因地制宜的空間法;古建筑空間設計常用的設計手法一般以通透空間法,這種設計方法對古建筑空間處理上不適合用全封閉的設計手法。不宜以整體玻璃立柜布展。通透的展柜,可以增加空間層次的同時不影響視覺空間。博古架、屏風、門洞的采用既能有效地分隔空間,又能融古建筑為一體。滲透空間法,園林藝術中稱對景、借景、泄景、引景視為空間處理中你中有我,我中有你的藝術手法。鏡面玻璃的妙用不僅能將自然美景借于室內,而且能沿垂直和水平兩個方向在感覺上成倍地增拓空間,這種鏡廳效應能將單槍匹馬變成千軍萬馬。陳列標題可用匾額、楹聯。材質上可采用木質、竹質、石質、麻料。輔助展品中運用壁畫、磚雕、竹刻。這種點滴的滲透,不僅同古建筑的文化內涵一體化,而且大大擴大了空間感。散點空間法:在園林中游覽路線的設計上注意動中有靜,在動觀的線上串上一個個靜觀的點,亭臺軒閣,讓人流連駐足,這種不斷改變視點的散點透視,打破了時空的限制,反映了空間藝術的運動特點,在古建園林中加入陳列的符號、元素及露天的陳列,可以讓觀眾在較短的時間內就獲得各種信息,并加深認識。此景與彼景相連,并在步移景異中,空間無盡,意趣無窮。限晴雨雪,春夏秋冬,園林將呈現給觀眾一幅多姿多彩的國畫。
2.3 視錯覺的應用;在陳列臺的設計與布置上,將頂面與地面略向內傾斜,則會令人感覺深度比實際要深,為了增加深遠感,將臺階的兩縱邊向內傾斜成梯形,人在看臺階時不會注意兩個縱邊相互接近,會因為透視而覺得臺階更長。
三、無形空間的再創造
3.1 利用暗示創造動態空間;視覺的暗示。展示形式是一種視覺的藝術,造型藝術中線的長短,點的聚散,光的強弱、色的冷暖等構成各種節奏與韻律。這種節奏的變化和韻律的呈現在一定的條件下會暗示出空間的變化和時空的推移。如在展示中用線條構成的節奏變化,色彩的漸變等手法構成韻律感來暗示時空的推移。心理的提示。在展示的過程中,展示的內容使觀眾聯想起時間的變化、年代的變遷、事物的演變等,在對陳列品年代上的排列、事件發展過程的呈現引起形象化的展示而使觀眾沉浸在一種虛構的真實中,在這虛構中體驗到動態的第四維空間。聲音的暗示。展示空間在非視覺領域還有音樂空間,聲音可以給觀眾以更多的想象空間,可調節和影響陳列展覽的環境氣氛,創造優美的音樂環境,如同電影中的話外音。
3.2個性化的展示法;場景展示法。展品大都是脫離原有的空間和使用狀態,可能從動態到靜態,會失去原來的環境關系和生存背景,使得觀眾的理解產生困難。場景式的展示方法能使展品的形與義發生關系,它能夠通過再現展品的原使用狀態和環境,使展品與古建筑之間形成唯一的對應關系,這時的空間就成為展示信息的一部分,有限的空間已轉化為無限與抽象。互動展示法。以往的展示形式總是展柜、實物加標簽。給人的感覺是尊貴、冰冷、不夠友好。互動有兩個含義,一是人與物之間的互動,二是人與人之間的交流,以有趣、能參與、可操作的手法布置陳列。觀眾在操作、制作、模擬的過程中,在暗示啟迪中產生交流,產生無形廣闊的想象空間。這樣不僅增加了娛樂空間,而且空間的自由度大大地提高,展示空間的概念擴大了。
四結束語
以上總結是筆者在古建筑設計中陳列設計在有限的地理環境，怎樣利用有限的空間，尋找最佳的空間設計方法，在陳列的效果上應對古建和文物畫龍點晴而不是畫蛇添足。不應求過多的變化,而是求多樣的統一;不應求刺激,而是求淡化;不應求繁雜,而是簡練從具象到抽象,從具象空間到抽象空間,運用符號化、象征、隱喻等啟迪性的設計手法,以達到空間消失的最高的審美境界。以其直觀、形象、綜合、系統、通俗易懂、生動有趣的藝術魅力,使觀者流連于萬象之際,行吟于視聽之區。
