中國(guó)庭院古建筑布局：北四合院和南天井院

中國(guó)的庭院建筑有兩種布局類(lèi)型，一種是四合院，另一種是走廊。四合院內(nèi)的每個(gè)角落通常通過(guò)走廊和墻連接?xùn)|南和西北四個(gè)房屋，形成一個(gè)封閉的空間。它的基本布局技術(shù)是向心建造，無(wú)論是在北方的庭院，還是在南方的天井住宅庭院，這種布局技術(shù)隨處可見(jiàn)。

在許多大型庭院建筑中，如宮殿庭院和寺廟庭院，基本的布局技術(shù)仍然是向心建造的，但布局技術(shù)更加靈活充滿(mǎn)變化，在大空間中有小空間，形成不同的庭院空間，分散，不同的興趣。走廊式建筑是在垂直軸線上建造主要建筑，在對(duì)面建造次要建筑，在庭院的左右兩側(cè)，前后兩座建筑與走廊相連。走廊與建筑可形成大小、高低、虛實(shí)、明暗對(duì)比效果，能產(chǎn)生擴(kuò)大實(shí)際空間的感覺(jué)。走廊的布局在明清后逐漸消失，變成了新的走廊結(jié)構(gòu)。

在一些園林庭院中，布局手法更加靈活。居住區(qū)采用向心建筑的布局手法，觀賞區(qū)以亭臺(tái)樓閣、水池巖石、花草樹(shù)木為元素，組織出無(wú)限變化的新氛圍。江南園林庭院成就最高，數(shù)量最多。江南園林庭院屬于自然山水園林，在明清之際受詩(shī)文繪畫(huà)的影響，追求“雖由人作，宛自天開(kāi)”的意境。明代園林計(jì)劃在其作品《園林冶煉》中詳細(xì)介紹園林的方法、步驟和材料。這本書(shū)分為三卷，其中一卷是：興造論、園林理論、相地、立基、建筑和折扣；第二卷主要是欄桿，并配備了大量圖例；第三卷是：門(mén)窗、墻壁、鋪路、山脈、石頭和風(fēng)景。這本書(shū)提出，造園的最高境界是盡管人做，萬(wàn)自然。

為了達(dá)到這個(gè)最高境界，計(jì)成還列舉了一系列園林建設(shè)措施，園林構(gòu)成要巧于借﹐精在體宜，造園元素的配置要妙于得體合宜，不均勻。造園的步驟和操作要目寄心期，意在筆先。在庭院布局構(gòu)思上，是三分匠，七分主人。中國(guó)古代庭院在整體布局上非常注重場(chǎng)景。風(fēng)景是風(fēng)景隨空間移動(dòng)而變化的。步移景觀是風(fēng)景隨著人們的行走而不斷變化的新姿態(tài)。庭院中，最好的景點(diǎn)往往位于最有利的地形上，有目的地襯托自然環(huán)境，在設(shè)計(jì)路線時(shí)要考慮觀景的最佳位置。我們應(yīng)該善于利用每個(gè)景點(diǎn)互相對(duì)視。有時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)對(duì)視中最精彩的部分，我們還應(yīng)該利用門(mén)洞、窗洞或建筑之間的間隙來(lái)框住對(duì)視。

庭院之美，關(guān)鍵在于空間組織，江南園林庭院小一兩畝，大十多畝，可以結(jié)合建筑、形勢(shì)、鑿池、蔚花種植，特別注別注意當(dāng)?shù)貤l件、巖石、泉水、花卉、建筑等元素，采用障礙、景觀、仰望、延伸、增加花園道路起伏，利用大小、高低、直、虛擬對(duì)比天空擴(kuò)大空間感，產(chǎn)生小效果。江南園林庭院多以山水為主題。所謂水隨山轉(zhuǎn)，山因水活。在花園里挖池堆山，為了體現(xiàn)陡峭的山勢(shì)，還經(jīng)常在坡上疊石作峰，不同的景布置在水邊不同的距離，自然曲折，充滿(mǎn)變化。庭院內(nèi)花木種類(lèi)繁多，其配置有法無(wú)式，只要配置得當(dāng)，就能成景。古典庭院常描述梧蔭匝地，槐蔭當(dāng)庭、柳沿堤，種梅繞屋、移竹當(dāng)窗，分梨為院、松枝蒼勁，梅枝疏影等。

庭院內(nèi)部的空間變化，依靠建筑元素和形式來(lái)實(shí)現(xiàn)豐富的效果：庭院門(mén)，沿著垂直軸線，垂直布置多個(gè)庭院形成層次、有節(jié)奏的空間，由于每個(gè)庭院的形狀、大小和庭院周?chē)拈T(mén)、大廳、走廊及其組合形狀，建筑形狀逐漸增加，使人們的感覺(jué)從不斷變化到高潮。

正如著名建筑師梁思成所說(shuō)：西方建筑就像西方的畫(huà)，畫(huà)面很完整，但一目了然，一目了然，比較平淡。中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)與中國(guó)畫(huà)卷非常相似，尤其是長(zhǎng)手卷。通過(guò)一步一步的發(fā)展，你可以從一開(kāi)始到一個(gè)高峰，然后慢慢結(jié)束。它更有層次感，更有趣。可以說(shuō)，中國(guó)庭院的內(nèi)部空間就像一幅中國(guó)手繪。如果人們想欣賞它的全貌，他們只能從外到內(nèi)，從逐漸發(fā)展的空間變化中理解它的真正魅力和高潮。

書(shū)畫(huà)藝術(shù)的啟動(dòng)、承載、轉(zhuǎn)移、結(jié)合等技術(shù)給庭院布局提供了大量的參考和靈感，體現(xiàn)在疏浚、密度、曲線、直線上，形成了中國(guó)古代建筑的特點(diǎn)，連接、過(guò)渡、轉(zhuǎn)換，形成了豐富的空間序列。也就是說(shuō)，重要的建筑都在庭院內(nèi)，建筑越重要，就必須有重要的庭院作為前奏，在人們的中進(jìn)中，引起人們無(wú)法達(dá)到的期待心理。住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由幾座單座建筑、回廊、圍墻環(huán)繞，形成一個(gè)庭院。

一般來(lái)說(shuō)，大多數(shù)庭院前后串聯(lián)，通過(guò)前院到達(dá)后院。前院深度移動(dòng)后，導(dǎo)致空間的收集、開(kāi)放和關(guān)閉變化，可以反映主庭院和主建筑的重要地位。這種平面布局有一個(gè)簡(jiǎn)單的組織規(guī)則，可以增加庭院的藝術(shù)吸引力。為了豐富庭院的內(nèi)部空間，古代建筑工匠可以通過(guò)月亮門(mén)、壺門(mén)、花瓶門(mén)等各種洞門(mén)改變庭院空間，也可以通過(guò)各種窗戶(hù)，如方形、菱形、扇形和各種漏窗，通過(guò)門(mén)框或窗框，通過(guò)門(mén)空間相互連接和滲透。它們與黛瓦粉墻交織在一起，起到阻擋或引導(dǎo)或分割視線的作用，使空間感覺(jué)更深刻、更生動(dòng)。我國(guó)大部分庭院建筑均衡對(duì)稱(chēng)，沿縱軸線和橫軸線設(shè)計(jì)。借助建筑群的有機(jī)組合和襯托，主體建筑顯得格外宏偉壯麗。

庭院的房屋建筑以木構(gòu)架為主，房屋的建筑以“間”為單位，“間”可以進(jìn)行多種組合。地基周?chē)贾昧藥讞澐孔樱梢試刹煌笮〉耐ピ骸Ｒ酝ピ簽閱挝唬尚纬筛鞣N形式的建筑群。其布局原則是空間序列的內(nèi)在深化，這種深度空間是內(nèi)傾的。在庭院空間的布局和處理上，大多采用以單層房屋為主的封閉式庭院布局。庭院布局中建筑的使用功能主要在室內(nèi)，而感覺(jué)和氛圍的營(yíng)造主要在庭院中。依靠庭院周?chē)ㄖw積與庭院比例的關(guān)系和建筑的各種細(xì)節(jié)，庭院具有活力和個(gè)性。

四合院庭院采用中庭布局，主屋朝北，輔助建筑沿庭院布置在其他三面，以達(dá)到最大的空間尺度，保持庭院空間的完整形式。四合院是一種古老的庭院形式，也是中國(guó)建筑的基本詞匯。受中庸思想的影響，在四合院建筑群中，封閉的庭院?jiǎn)卧哂兄鲝年P(guān)系和一定的規(guī)律性，可以層層改變多種組合。多個(gè)庭院之間的多重圍合閉合形成了多變的建筑群輪廓。這種四合院的布局影響了南方的大部分地區(qū)。民居格式演變成兩層有庭院或天井的住宅，四面瓦頂朝中間庭院，稱(chēng)為四水歸堂。